24-25 OTTOBRE

La sesta edizione del più grande evento dedicato allo storytelling.

UN'ALTRA STORY

Storytelling Festival: l’evento dedicato alle storie che hanno cambiato e che continueranno a cambiare la comunicazione. Creatività, dati, intelligenza artificiale, marketing e branding si incrociano nelle storie che ispirano, creano valore e impresa e fanno crescere professionisti.

I NOSTRI NUMERI

Speaker

0

Partner

0

Partecipanti

120

SF 25

SPEAKER

Vera Gheno

Sociolinguista

Pablo Trincia

Autore, giornalista e podcaster

Annamaria Testa

Pubblicitaria, giornalista e saggista

Elvio Carrieri

Scrittore, Poeta e musicista

Valentina Vellucci

Marketing manager, stand-up comedian

Nicolo’ Andreula

Economista, consulente strategico

Andrea Girolami

Giornalista, content manager

Luigi Nigro

Digital freelance

Simona Ruffino

Brand Strategist, Neurobrand specialist

Francesca Marchegiano

Coach, formatrice

Giovanna Loi

VP Global Marketing & Direct Sales Costa Crociere

Mafe de Baggis

Digital strategist, copywriter

Emanuele Frontoni

Docente e Co-director VRAI

Gianluca Diegoli

Esperto di marketing e digital transformation

Slide Queen

Slide designer

Dario Bassani

Rensponsabile editoriale e autore di Lucy sui mondi

Valentina Di Michele

Esperta UX Writing

Aldo Macchi

PM Doc Creativity

Cristiano Carriero

Storyteller

Livio Basoli

Chief Creative Officer di DUDE

Domenico Loperfido

Chief Growth Officer di DUDE

Chiara Gava

Co-founder di FABA

Matteo Fabbrini

CEO di FABA

Donata Columbro

Giornalista e scrittrice

Fabrizio Torchia

Senior brand executive

DUE GIORNI

+ EVENTO EXTRA

PROGRAMMA

Talk, workshop, ospiti: tutta un’altra story.

24 OTTOBRE - INIZIO 9.30

9:45 - 10:25

Gianluca Diegoli

Seguimi! Il marketing come culto, il culto come marketing

10:25 - 10:40

Comunicazioni istituzionali

10:40 - 11:30

Annamaria Testa

Perché e come coltivare il pensiero creativo ai tempi dell’IA.

11:30 - 12:00

Dario Bassani

Tregua

12:00 - 12:30

Valentina Di Michele

Clicca, scrolla, convinci. Storia di una seduzione digitale

12:30 - 12:40

CIAPE

Quando lo Storytelling diventa progettualità

12:40 - 13:10

Domenico Loperfido e Livio Basoli

DUDE: Bravi a fare le feste

14:00 - 15:00

Workshop di Co-progettazione

A cura di CIAPE

14:00 - 15:00

Workshop di scrittura con l’AI

A cura di Fulvio Julita

15:20 - 15:50

Slide Queen

“Te lo spiego con un disegno?” – Il superpotere del visual storytelling nella comunicazione aziendale

15:50 - 16:20

Giovanna Loi

Il brand tra narrazione ed esperienze: dove le storie diventano strategia

16:20 - 16:50

Francesca Marchegiano

Da che mondo e mondo.

16:50 - 17:20

FABA

Storytelling senza schermi e genitorialità consapevole.

17:20 - 17:40

Aldo Macchi

Essere freelance senza aprire partita IVA

17:40 - 18:20

Andrea Girolami e Vittorio Pettinato

Creator Masterclass – Scrolling Infinito

25 OTTOBRE - INIZIO 9.30

9:45 - 10:10

Luigi Nigro

Sempre di fretta. Come il mito della carriera ci ha reso più soli, poveri e infelici

10:10 - 11:00

Pablo Trincia, Cristiano Carriero

Come nascono le storie.

11:00 - 11:15

Pablo Trincia e Martina Marchiò

Voci da Gaza – Il racconto di chi resta | in dialogo con Cristiano Carriero

11:15 - 11:35

Martina Marchiò

Tra azione e parola: essere operatori umanitari, oggi

11:45 - 12:00

Francesca Pedico

Slow Word, Fast World – Come il Podcast ti salverà dallo scrolling compulsivo

12:00 - 12:30

Mafe De Baggis

Avanti veloce (il mondo visto da un futuro).

12:30 - 13:00

PRODUTTORI DI MANDURIA & PUGLIA CULTURE

Panel su cultura, territorio e narrazioni

14:00 - 15:00

Workshop di creatività e strategia

a cura di Fabrizio Torchia

14:00 - 15:00

Workshop di narrative coaching

a cura di Nicolo’ Andreula e Disal Consulting

15:00 - 15:20

Gianluca Bilancioni

Da Monologo a Dialogo: come l’ascolto ha cambiato TP Italia

15:20 - 16:00

Simona Ruffino

L’amore è un gesto cognitivo.

16:00 - 16:30

Emanuele Frontoni

AI Human + Machine
Lo storytelling dell’AI e con l’AI.

16:30 - 17:00

Donata Columbro

Perché contare i femminicidi è un atto politico

17:00 - 17:30

Nicholas Figoli

Basta con queste storie!

17:30 - 18:00

Elvio Carrieri

Poveri a noi.

18:00 - 18:20

Cristiano Carriero

That’s all folks

18:20 - 19:00

Valentina Vellucci

The Future of Storytelling (è un Excel)

26 OTTOBRE - INIZIO 10.00

11:00 - 12:30

Vera Gheno

Storytelling Extra: un evento speciale aperto a tutta la cittadinanza, in occasione dello Storytelling Festival 2025, al Teatro Piccinni di Bari.

L’appuntamento si inserisce nel progetto “Presente! Storie per il qui e ora” nell’ambito della stagione teatrale 2025/26 “Umano Collettivo” del Comune di Bari e Puglia Culture.

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EVENTO SPECIALE

GALLERY

Annamaria Testa

Perché e come coltivare il pensiero creativo ai tempi dell’IA

Con l’avvento dell’intelligenza artificiale, a cui chiunque può accedere per generare senza
sforzo immagini, testi e musica, dobbiamo domandarci che cosa distingue davvero
l’invenzione umana da quella algoritmica. Ma, per farlo con lucidità, ci tocca chiarire che
cosa intendiamo quando parliamo di creatività. Il paradigma condiviso dalla comunità
scientifica internazionale dice che “creatività” è la capacità di produrre idee, invenzioni o
scoperte che siano nuove (cioè inedite, originali) e appropriate (cioè utili, funzionali al
raggiungimento di uno scopo). In altre parole, la creatività non è immaginazione libera, ma
un’attività finalizzata del pensiero. E qui emergono alcune prime, rilevanti differenze con l’IA:
l’intelligenza artificiale può generare, ma non intendere. Non sa volere, non può voler fare.
Ricorda tutto, ma non è curiosa di niente. Nel corso dell’evoluzione, la creatività è stata il
motore della nostra sopravvivenza. Secondo Michael Tomasello, l’Homo sapiens è una
specie ultrasociale: la nostra forza risiede nel poter cooperare per ottenere un risultato
condiviso. Possiamo farlo perché possediamo un linguaggio articolato e simbolico, la più
potente invenzione creativa dell’essere umano. Ma per capire come funziona la creatività
non dobbiamo limitarci ai suoi risultati: tutto parte dai processi. E prima ancora, dalle
persone. E tutto è influenzato dai contesti, cioè dagli ambienti in cui le persone operano.
Comprendere le personalità creative –curiose, inquiete, aperte al rischio – è essenziale,
tanto quanto comprendere il loro modo non ortodosso di pensare e di lavorare. Per esempio,
uno degli stati mentali più fertili per la creatività è il flow, teorizzato da Mihály
Csíkszentmihályi: una condizione di profonda immersione in un’attività, nel corso della quale
il tempo scompare, l’attenzione e la dedizione sono assolute, e la gratificazione del fare è
piena e appagante. Dobbiamo infine chiederci che cosa favorisce o danneggia la creatività.
A livello individuale, servono libertà, tempo, stimoli, fiducia. E servono competenze,
formazione, pratica deliberata. Ma anche la fatica, l’errore, la frustrazione sono componenti
ineliminabili del lavoro creativo. Nei gruppi, la creatività cresce là dove c’è ascolto, confronto,
diversità di culture, esperienze. In tempi di IA, la vera sfida non è competere con le
macchine, ma ricordare che si tratta di straordinari, potentissimi strumenti, che dobbiamo

saper governare. Promuovere la creatività umana significa puntare sull’educazione al
pensiero critico, sull’indipendenza e la curiosità, sul valore dell’esperienza e sul desiderio di
andare oltre, valorizzando ciò che ci rende unici: l’intenzionalità, la sensibilità, la visione.

Annamaria Testa

Perché e come coltivare il pensiero creativo ai tempi dell’IA

Con l’avvento dell’intelligenza artificiale, a cui chiunque può accedere per generare senza
sforzo immagini, testi e musica, dobbiamo domandarci che cosa distingue davvero
l’invenzione umana da quella algoritmica. Ma, per farlo con lucidità, ci tocca chiarire che
cosa intendiamo quando parliamo di creatività. Il paradigma condiviso dalla comunità
scientifica internazionale dice che “creatività” è la capacità di produrre idee, invenzioni o
scoperte che siano nuove (cioè inedite, originali) e appropriate (cioè utili, funzionali al
raggiungimento di uno scopo). In altre parole, la creatività non è immaginazione libera, ma
un’attività finalizzata del pensiero. E qui emergono alcune prime, rilevanti differenze con l’IA:
l’intelligenza artificiale può generare, ma non intendere. Non sa volere, non può voler fare.
Ricorda tutto, ma non è curiosa di niente. Nel corso dell’evoluzione, la creatività è stata il
motore della nostra sopravvivenza. Secondo Michael Tomasello, l’Homo sapiens è una
specie ultrasociale: la nostra forza risiede nel poter cooperare per ottenere un risultato
condiviso. Possiamo farlo perché possediamo un linguaggio articolato e simbolico, la più
potente invenzione creativa dell’essere umano. Ma per capire come funziona la creatività
non dobbiamo limitarci ai suoi risultati: tutto parte dai processi. E prima ancora, dalle
persone. E tutto è influenzato dai contesti, cioè dagli ambienti in cui le persone operano.
Comprendere le personalità creative –curiose, inquiete, aperte al rischio – è essenziale,
tanto quanto comprendere il loro modo non ortodosso di pensare e di lavorare. Per esempio,
uno degli stati mentali più fertili per la creatività è il flow, teorizzato da Mihály
Csíkszentmihályi: una condizione di profonda immersione in un’attività, nel corso della quale
il tempo scompare, l’attenzione e la dedizione sono assolute, e la gratificazione del fare è
piena e appagante. Dobbiamo infine chiederci che cosa favorisce o danneggia la creatività.
A livello individuale, servono libertà, tempo, stimoli, fiducia. E servono competenze,
formazione, pratica deliberata. Ma anche la fatica, l’errore, la frustrazione sono componenti
ineliminabili del lavoro creativo. Nei gruppi, la creatività cresce là dove c’è ascolto, confronto,
diversità di culture, esperienze. In tempi di IA, la vera sfida non è competere con le
macchine, ma ricordare che si tratta di straordinari, potentissimi strumenti, che dobbiamo

saper governare. Promuovere la creatività umana significa puntare sull’educazione al
pensiero critico, sull’indipendenza e la curiosità, sul valore dell’esperienza e sul desiderio di
andare oltre, valorizzando ciò che ci rende unici: l’intenzionalità, la sensibilità, la visione.

Donata Columbro

Perché contare i femminicidi è un atto politico

Contare i femminicidi non è un esercizio di precisione statistica, ma un atto politico. In Italia
non esiste un registro ufficiale dei femminicidi, e il modo in cui vengono classificati gli omicidi
di donne rispecchia un sistema che spesso minimizza la violenza di genere. Chi decide cosa
contare? E soprattutto, chi ha il potere di negare la rilevanza dei numeri? In Perché contare i
femminicidi è un atto politico, Donata Columbro, giornalista e divulgatrice esperta di dati,
decostruisce l’idea della neutralità statistica e mostra come il conteggio dei femminicidi sia
una questione di potere e resistenza.
Attraverso un resoconto tra storia, giornalismo d’inchiesta e attivismo, Columbro esplora il
modo in cui i femminicidi vengono registrati nei dati ufficiali e rivela molto sulla percezione
istituzionale della violenza di genere. Il lavoro di raccolta dati condotto dai movimenti
femministi e dalle associazioni assume un’importanza cruciale: questi attori forniscono una
documentazione più accurata e dettagliata, offrendo una rappresentazione fedele della
realtà. Perché contare i femminicidi è un atto politico non è, però, solo un’analisi tecnica, ma
un appello a riconoscere la violenza di genere anche attraverso le sue rappresentazioni
numeriche. Perché i numeri sono storie, le statistiche sono strumenti di potere, e contare
significa dare visibilità a chi non ha voce.

Donata Columbro

Perché contare i femminicidi è un atto politico

Contare i femminicidi non è un esercizio di precisione statistica, ma un atto politico. In Italia
non esiste un registro ufficiale dei femminicidi, e il modo in cui vengono classificati gli omicidi
di donne rispecchia un sistema che spesso minimizza la violenza di genere. Chi decide cosa
contare? E soprattutto, chi ha il potere di negare la rilevanza dei numeri? In Perché contare i
femminicidi è un atto politico, Donata Columbro, giornalista e divulgatrice esperta di dati,
decostruisce l’idea della neutralità statistica e mostra come il conteggio dei femminicidi sia
una questione di potere e resistenza.
Attraverso un resoconto tra storia, giornalismo d’inchiesta e attivismo, Columbro esplora il
modo in cui i femminicidi vengono registrati nei dati ufficiali e rivela molto sulla percezione
istituzionale della violenza di genere. Il lavoro di raccolta dati condotto dai movimenti
femministi e dalle associazioni assume un’importanza cruciale: questi attori forniscono una
documentazione più accurata e dettagliata, offrendo una rappresentazione fedele della
realtà. Perché contare i femminicidi è un atto politico non è, però, solo un’analisi tecnica, ma
un appello a riconoscere la violenza di genere anche attraverso le sue rappresentazioni
numeriche. Perché i numeri sono storie, le statistiche sono strumenti di potere, e contare
significa dare visibilità a chi non ha voce.